词外有神,纸上生花——古今典故见花的名言。
在古代,大多数的历史人物在古代的表述方式和时代发展中,大多遵循拟人化、排比式的方法来表达人们对于事物的个性的认识和呈现。
其实,到了现代,当然不能一概而论,但也不能忽略“真面目”,尽管是假面目,但是,把真实的事物放在了文章的文字表达之中,就可以发挥出大用处。
古代有这样一句名言:“花不在肥沃,冬来春去”。说的是燕子有很多,冬天去,春天来。
说的是古往今来的那个日子里,屈原的《静夜思》就是如此,一捧红霞,一捧花蕊,一捧花草,一捧秋叶,而这个“春来花叶”就是人们描绘花朵的印象,使诗句表现出人的情意,而这正是文艺复兴的“真面目”。
四、诗句修辞的运用
虽然,李白的《天净沙·秋思》,可以作为经典作品中,作者频繁运用的语言修辞手法,但也不能简单地使用单一的修辞方法。
一首好的诗在作者的功力、背景音乐方面发挥着作用,节奏的强弱、欢快、甚至明快,无不可窥一斑而知全豹。诗歌创作中,韵律是很讲究韵律的,它的韵律不仅体现在优美的语言结构上,而且体现在押韵、韵脚、画龙点睛、节奏变换等方面。
这种修辞手法往往是先写诗后议论,先用排比式形式,由排比的自然景物写起,或抒情、或抑扬,或抑扬。
借用物语、喻句、人名、地名、名言等,同样可以抒发作者的情感,或者创作诗文。
诗句、对偶、排比,在诗歌创作中可以风生水起,亦可一唱惊人,但应具有较强的韵律效果,文字要优美,富有动感和韵律,可采用对偶、排比、对比等形式,使形式富于变化和美感。
此类诗句、对偶大多出现在古诗歌或现代诗中。中国的古典名著和中国的古典名著里,很多对联都采用对偶的形式。这种形式的特点是用相同的文字,相近的词句相连,整齐对称,读起来朗朗上口,便于记忆和传播。
